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El conjunto de textos que integra este libro no pretende excluir otras reflexiones-interpretaciones sobre los temas que aborda. Se trata de ensayos abiertos, verdaderos detonantes para la acción refleja y dialógica en tiempos aciagos, y a través de espacios invisibles al saber común. En este sentido, los escritores poseen un carácter provisional, al representar un momento situado en el devenir de las ideas sobre cultura visual, en general, y de manera especifica sobre manifestaciones particulares surgidas en el campo de las artes visuales. Este trabajo constituye el resultado de un extenso…mehr
El conjunto de textos que integra este libro no pretende excluir otras reflexiones-interpretaciones sobre los temas que aborda. Se trata de ensayos abiertos, verdaderos detonantes para la acción refleja y dialógica en tiempos aciagos, y a través de espacios invisibles al saber común. En este sentido, los escritores poseen un carácter provisional, al representar un momento situado en el devenir de las ideas sobre cultura visual, en general, y de manera especifica sobre manifestaciones particulares surgidas en el campo de las artes visuales. Este trabajo constituye el resultado de un extenso desplazamiento por territorios de una subjetividad que pretende sintonizar con el origen intuitivo e intangible de la creación, dejando un espacio inviolable a los efectos que los medios materiales ejercen sobre procesos y resultados de la acción transformadora. Intuición, teoría y contexto histórico, en este sentido, contribuyen a formalizar la tarea de hacer escritura de retazos de voces apenas perceptibles, surgidas de un lenguaje que no dice como lo hacen las palabras que "habla" sin hacer uso del sonido y que, generalmente, lo muestra de una manera cambiante, sutil y al parecer secreta. Un ejercicio de traducción acotada a los vaivenes epocales, situado en los márgenes de un producto ajeno, unas circunstancias lejanas y un estado de consciencia transitando entre la lucidez de la razón, los dictados del conocimiento teórico acumulado y los espacios intangibles de la imaginación creadora.
Ingrid Fugellie Gezan Originaria de Punta Arenas, Chile, y ciudadana mexicana desde 2009. Psicóloga clínica, artista visual y académica, es autora de En clase. Imagen y texto (Edición Independiente, 2022), Palabras que ignoro (Autonomía Ediciones, 2018), Origen y fundación del diseño moderno. Siglos XIX y XX (Fontamara, 2015), Estado del tiempo. Relatos mínimos (Edición independiente, 2015), Imagen visual de las adicciones. Un estudio interpretativo (UNAM/Fontamara, 2011) y de Las complejidades de la imagen (Coyoacán, 2009). Desde 1985, su obra visual ha sido expuesta en museos y galerías de Estados Unidos y Latinoamerica, Europa y África Central.
Inhaltsangabe
Agradecimientos 9 Introducción 11 I. Modernidad y quiebre Aceleraciones del campo visual Entre subjetividad y operación artística 17 El foco de la entrada Un apunte sobre Modernidad e Ilustración 31 El arte de la enseñanza A propósito de La lección de anatomía de Rembrandt 33 Un grito en el muro 45 El Grito de Munch 47 Función social del arte en el núcleo del diseño moderno William Morris y los intersticios de la saga revolucionaria 71 El dormitorio de Vincent 91 La Catrina. Una imagen para la eternidad 115 Bibliografía 134 II. La Vanguardia Insobornable La Vanguardia Insobornable 143 Muchacha sobre el canapé 157 La vanguardia en posición inestable 175 Autorretrato con bufanda roja 183 Las meninas de Picasso Un ejercicio de deconstrucción 199 La Catarsis de Orozco 201 Un apunte sobre la vanguardia 223 La maternidad como drama 231 Arte entre guerras: la Bauhaus y el diseño moderno 247 Bibliografía 255 III. Sincretismos y derivas posmodernas La ase del escultor 261 Lo inisible 263 Cuerpo de mujer. Representación y territorio Reflexiones en torno a Punto ciego, obra de Regina José Galindo 265 El cosmos de Ángela Gurría: un espacio de abundancia 287 Gilberto Aceves Navarro: Una poética en torno a la visión contemporánea 291 Avisión-Adicción 297 Recuerdo a color Pintura de Joan Mitchell (Estados Unidos, 1926-Francia, 1992) 301 Yo, Daniel Blake, o la eficaz acción de la necropolítica 303 Caballo de Troya en llamas. Una restitución obligada 307 El cuaderno, expresión y ocultamiento 339 Do you believe in what you see? Fotografía de Diane Arbus 343 La realidad, un laberinto que uye Plástica de Eduardo Ortiz Vera 345 Hannah Cuando la imagen es la que habla 355 Arte y diseño: ¿Negociar la diferencia? 359 Discontinuidad del espacio basura 373 Arquitectura en el vacío 377 Bibliografía 379
Agradecimientos 9 Introducción 11 I. Modernidad y quiebre Aceleraciones del campo visual Entre subjetividad y operación artística 17 El foco de la entrada Un apunte sobre Modernidad e Ilustración 31 El arte de la enseñanza A propósito de La lección de anatomía de Rembrandt 33 Un grito en el muro 45 El Grito de Munch 47 Función social del arte en el núcleo del diseño moderno William Morris y los intersticios de la saga revolucionaria 71 El dormitorio de Vincent 91 La Catrina. Una imagen para la eternidad 115 Bibliografía 134 II. La Vanguardia Insobornable La Vanguardia Insobornable 143 Muchacha sobre el canapé 157 La vanguardia en posición inestable 175 Autorretrato con bufanda roja 183 Las meninas de Picasso Un ejercicio de deconstrucción 199 La Catarsis de Orozco 201 Un apunte sobre la vanguardia 223 La maternidad como drama 231 Arte entre guerras: la Bauhaus y el diseño moderno 247 Bibliografía 255 III. Sincretismos y derivas posmodernas La ase del escultor 261 Lo inisible 263 Cuerpo de mujer. Representación y territorio Reflexiones en torno a Punto ciego, obra de Regina José Galindo 265 El cosmos de Ángela Gurría: un espacio de abundancia 287 Gilberto Aceves Navarro: Una poética en torno a la visión contemporánea 291 Avisión-Adicción 297 Recuerdo a color Pintura de Joan Mitchell (Estados Unidos, 1926-Francia, 1992) 301 Yo, Daniel Blake, o la eficaz acción de la necropolítica 303 Caballo de Troya en llamas. Una restitución obligada 307 El cuaderno, expresión y ocultamiento 339 Do you believe in what you see? Fotografía de Diane Arbus 343 La realidad, un laberinto que uye Plástica de Eduardo Ortiz Vera 345 Hannah Cuando la imagen es la que habla 355 Arte y diseño: ¿Negociar la diferencia? 359 Discontinuidad del espacio basura 373 Arquitectura en el vacío 377 Bibliografía 379
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