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Diplomarbeit aus dem Jahr 2003 im Fachbereich Kunst - Fotografie und Film, Note: 1,0, Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig (Fotografie), Sprache: Deutsch, Abstract: Inhaltsangabe:Zusammenfassung:
Die Arbeit untersucht die spezielle Dreieckssituation zwischen Fotografie, Wissenschaft und Okkultismus bzw. Spiritismus am Anfang des 20. Jahrhunderts. Das Fotografische Auge ebenso wie die Wissenschaften erschlossen nicht wahrnehmbare Bereiche der Welt, die Tiefenpsychologie entwickelte sich aus dem Mesmerismus und versuchte sich als wissenschaftliche Disziplin zu etablieren. In diesem Zusammenhang erlebten auch okkulte/spiritistische Ideen einen Boom und erreichten breite Gesellschaftsschichten.
Die Fotografie als technisches, daher scheinbar objektives Instrument der Vermittlung von Wirklichkeit, sollte dabei eine Brücke schlagen um okkulte Phänomene der wissenschaftlichen Betrachtung zugänglich zu machen. Dieses neu entstehende halbwissenschaftliche Milieu und der in die Fotografie gesetzte Glaube an Authentizität werden in dieser Arbeit untersucht. Ebenso zeige ich die Beeinflussung der künstlerischen Avantgarde durch diese neuen Ideen.
Inhaltsverzeichnis:Inhaltsverzeichnis:
1.Einleitung3
2.Die verborgene Geschichte der Fotografie5
2.1Talbot5
2.2Die erweiterte Empfindlichkeit6
2.3Röntgenfotografie7
3.Naturwissenschaftliche Hintergründe8
3.1Der Wandel des physikalischen Weltbildes Ende des 19. Jahrhunderts8
3.2Mesmerismus, Somnambulismus, Hypnotismus und freie Assoziation: Die Entwicklung von Mesmer bis Freud10
4.Strahlen- und Gedankenfotografie13
4.1Reichenbachs Od-Theorie und erste fotografische Versuche13
4.2Baraduc: Gedankenfotografien15
4.3Darget: Gedankenfotografien18
4.4Die Effluviographien von Luys19
5.Mediumistische Fotografie und Materialisationsphänomene20
5.1Die Séancen20
5.2Die Situation des okkultistischen Wissenschaftlers21
5.3William Crookes, Florence Cook und Katie King24 15
.4Freiherr von Schrenk-Notzing : Materialisationsphänomene25
6.Künstlerische Utopien29
6.1Die futuristischen Künstler mit dem Röntgenblick29
6.2Der Surrealismus und das Medium32
7.Schlussbetrachtungen34
Anhang:42
Zeittafel42
Literaturliste43
Abbildungsnachweise46
Abbildungen47
Die Arbeit untersucht die spezielle Dreieckssituation zwischen Fotografie, Wissenschaft und Okkultismus bzw. Spiritismus am Anfang des 20. Jahrhunderts. Das Fotografische Auge ebenso wie die Wissenschaften erschlossen nicht wahrnehmbare Bereiche der Welt, die Tiefenpsychologie entwickelte sich aus dem Mesmerismus und versuchte sich als wissenschaftliche Disziplin zu etablieren. In diesem Zusammenhang erlebten auch okkulte/spiritistische Ideen einen Boom und erreichten breite Gesellschaftsschichten.
Die Fotografie als technisches, daher scheinbar objektives Instrument der Vermittlung von Wirklichkeit, sollte dabei eine Brücke schlagen um okkulte Phänomene der wissenschaftlichen Betrachtung zugänglich zu machen. Dieses neu entstehende halbwissenschaftliche Milieu und der in die Fotografie gesetzte Glaube an Authentizität werden in dieser Arbeit untersucht. Ebenso zeige ich die Beeinflussung der künstlerischen Avantgarde durch diese neuen Ideen.
Inhaltsverzeichnis:Inhaltsverzeichnis:
1.Einleitung3
2.Die verborgene Geschichte der Fotografie5
2.1Talbot5
2.2Die erweiterte Empfindlichkeit6
2.3Röntgenfotografie7
3.Naturwissenschaftliche Hintergründe8
3.1Der Wandel des physikalischen Weltbildes Ende des 19. Jahrhunderts8
3.2Mesmerismus, Somnambulismus, Hypnotismus und freie Assoziation: Die Entwicklung von Mesmer bis Freud10
4.Strahlen- und Gedankenfotografie13
4.1Reichenbachs Od-Theorie und erste fotografische Versuche13
4.2Baraduc: Gedankenfotografien15
4.3Darget: Gedankenfotografien18
4.4Die Effluviographien von Luys19
5.Mediumistische Fotografie und Materialisationsphänomene20
5.1Die Séancen20
5.2Die Situation des okkultistischen Wissenschaftlers21
5.3William Crookes, Florence Cook und Katie King24 15
.4Freiherr von Schrenk-Notzing : Materialisationsphänomene25
6.Künstlerische Utopien29
6.1Die futuristischen Künstler mit dem Röntgenblick29
6.2Der Surrealismus und das Medium32
7.Schlussbetrachtungen34
Anhang:42
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