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Magisterarbeit aus dem Jahr 2013 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Note: 1,3, Ludwig-Maximilians-Universität München (Institut für deutsche Philologie. Lehrstuhl für Neuere Deutsche Literatur und Medien), Sprache: Deutsch, Abstract: Die vorliegende Arbeit soll einen Beitrag zu den Diskursen Surrealismus und Film sowie Aktualität des Surrealismus liefern. Im Rahmen der Untersuchung werden folgende zwei Thesen aufgestellt: (A) ENTER THE VOID (Gaspar Noé, F 2009) ist ein surrealistischer Film und (B) der Surrealismus erfährt in Filmen Ende des 20., Anfang des 21. Jahrhunderts eine Aktualität. Ausgehend von dieser Doppelperspektive wird mit dem Surrealismus über ENTER THE VOID und mit ENTER THE VOID über den Surrealismus und implizit über dessen Aktualität gesprochen.
Grundlegend für diese Arbeit ist die Entwicklung eines systematischen Surrealismusbegriffs. Um diesen zu definieren, wird die historische Epoche des Surrealismus in den wichtigsten Aspekten skizziert und das Verhältnis eines historischen und eines ästhetischen Surrealismus herausgearbeitet.
Das Phänomen Surrealismus und Film wird zunächst an dem surrealistischen Film von damals gezeigt; mit einem Verständnis für diesen werden paradigmatische Charakteristika entwickelt, die für das aktuelle Verhältnis Surrealismus und Film Gültigkeit haben. Daraus ergibt sich die dritte These dieser Arbeit: (C) Der Surrealismus hat wesentliche Impulse für eine filmtheoretische Konzeption geliefert, die bis heute gültig ist.
Des Weiteren soll die Interpendenzbeziehung zwischen Kino, Psychoanalyse und Surrealismus einen Einblick in die psychoanalytische Filmanalyse geben sowie Perzeptions- und Rezeptionsgewohnheiten des Zuschauers im Kino darlegen.
Als exemplarisches und paradigmatisches Filmbeispiel für das Verhältnis von Surrealismus und Film, wird Gaspar Noés ENTER THE VOID als Hauptgegenstand der Untersuchung herangezogen.
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Grundlegend für diese Arbeit ist die Entwicklung eines systematischen Surrealismusbegriffs. Um diesen zu definieren, wird die historische Epoche des Surrealismus in den wichtigsten Aspekten skizziert und das Verhältnis eines historischen und eines ästhetischen Surrealismus herausgearbeitet.
Das Phänomen Surrealismus und Film wird zunächst an dem surrealistischen Film von damals gezeigt; mit einem Verständnis für diesen werden paradigmatische Charakteristika entwickelt, die für das aktuelle Verhältnis Surrealismus und Film Gültigkeit haben. Daraus ergibt sich die dritte These dieser Arbeit: (C) Der Surrealismus hat wesentliche Impulse für eine filmtheoretische Konzeption geliefert, die bis heute gültig ist.
Des Weiteren soll die Interpendenzbeziehung zwischen Kino, Psychoanalyse und Surrealismus einen Einblick in die psychoanalytische Filmanalyse geben sowie Perzeptions- und Rezeptionsgewohnheiten des Zuschauers im Kino darlegen.
Als exemplarisches und paradigmatisches Filmbeispiel für das Verhältnis von Surrealismus und Film, wird Gaspar Noés ENTER THE VOID als Hauptgegenstand der Untersuchung herangezogen.
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