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Das Browser-Fenster zum Hof
Die junge Mutter Tiff schlägt sich mit schlecht bezahlten Online-Jobs für die Plattform Automa durch, da sie wegen einer Angststörung ihre Wohnung kaum verlassen kann. Ihre zermürbende Akkordarbeit wird als angebliche Überwachungsleistung einer KI teuer verkauft, weshalb sie zur Verschwiegenheit verpflichtet ist. Doch dann wird sie am Bildschirm Zeugin eines Verbrechens ...
Ein visionärer Gegenwartsroman, der zwischen der Klaustrophobie der eigenen vier Wände und den Hanffeldern Kaliforniens spielt und von neuen Ausbeutungsverhältnissen und den Chancen virtueller Solidarität erzählt.
»Dieses Buch ist ein Geniestreich. Vordergründig geht es um Kapitalismus, Digitalisierung und Angst, aber im Kern enthält es, was dabei oft vergessen wird: unsere Menschlichkeit. Berit Glanz erzählt wagemutig und klug von einem Gefühl, an dessen Existenz wir kaum noch glauben, obwohl es alles verändern kann. Es ist Hoffnung.« Mareike Fallwickl
»In einer auf den ersten Blick einsamen Wirklichkeit des anonymen Clickworkings, des heimlichen Voyeurismus und der entfremdenden Überwachung lässt Berit Glanz die Hoffnung aufblitzen, dass bei all der künstlichen Intelligenz letztlich doch auch die soziale nicht verloren geht.« Samira El Ouassil
Die junge Mutter Tiff schlägt sich mit schlecht bezahlten Online-Jobs für die Plattform Automa durch, da sie wegen einer Angststörung ihre Wohnung kaum verlassen kann. Ihre zermürbende Akkordarbeit wird als angebliche Überwachungsleistung einer KI teuer verkauft, weshalb sie zur Verschwiegenheit verpflichtet ist. Doch dann wird sie am Bildschirm Zeugin eines Verbrechens ...
Ein visionärer Gegenwartsroman, der zwischen der Klaustrophobie der eigenen vier Wände und den Hanffeldern Kaliforniens spielt und von neuen Ausbeutungsverhältnissen und den Chancen virtueller Solidarität erzählt.
»Dieses Buch ist ein Geniestreich. Vordergründig geht es um Kapitalismus, Digitalisierung und Angst, aber im Kern enthält es, was dabei oft vergessen wird: unsere Menschlichkeit. Berit Glanz erzählt wagemutig und klug von einem Gefühl, an dessen Existenz wir kaum noch glauben, obwohl es alles verändern kann. Es ist Hoffnung.« Mareike Fallwickl
»In einer auf den ersten Blick einsamen Wirklichkeit des anonymen Clickworkings, des heimlichen Voyeurismus und der entfremdenden Überwachung lässt Berit Glanz die Hoffnung aufblitzen, dass bei all der künstlichen Intelligenz letztlich doch auch die soziale nicht verloren geht.« Samira El Ouassil
Perlentaucher-Notiz zur F.A.Z.-Rezension
Rezensentin Wiebke Porombka schätzt, wie wenig "pauschal" Berit Glanz' Roman verfährt. Denn auch wenn es darin um eine durch ihre Arbeit traumatisierte Content Cleanerin namens Tiff und die in anderweitig prekären Arbeitsbedingungen tätige Stella geht, deren Handlungsstränge durch einen verschwindenden Mann verknüpft sind, liegt hier keine Technik-Dystopie vor, meint Porombka. So stehe der zermürbenden digitalen Arbeit Tiffs nicht nur plakativ der nachbarschaftliche Zusammenhalt in der analogen Welt gegenüber, sondern darf auch der digitale Raum ein solidarischer sein, wie die Kritikerin anerkennend feststellt. Durch solche Differenzierungen wird der Roman für sie zur Anti-Dystopie, die sich nicht zum simplen technikkritischen "Fatalismus" verleiten lässt, lobt Porombak - über die sprachliche Schlichtheit sieht sie angesichts dieses "Muts zum Optimismus" gerne hinweg.
© Perlentaucher Medien GmbH
© Perlentaucher Medien GmbH
Berit Glanz hat mit ihrem Roman "Automaton" das Gegenmodell einer literarischen Dystopie geschrieben.
Beta hieß die Protagonisten aus Berit Glanz' Debütroman "Pixeltänzer" aus dem Jahr 2019, der die gegenwärtige Start-up-Welt mit der Kunstszene der Weimarer Republik verbindet und unter anderem für den Aspekte-Literaturpreis nominiert war. Tiff - ähnlich wie die Bezeichnung des digitalen Bildformats - lautet nun der Name der Hauptfigur aus "Automaton", dem jüngsten Roman der 1982 geborenen Glanz, der in den vergangenen Jahren als Autorin, Literaturwissenschaftlerin an der Universität Greifswald und Redakteurin des Onlinefeuilletons "54books" einige Aufmerksamkeit zuteilgeworden ist.
Schon dieses zwischen Analogem und Digitalem aufgespannte Portfolio mag als Hinweis darauf dienen, dass ein naheliegender Schluss aus den Figurennamen ein verkürzter, weil allzu einseitiger sein könnte - dass nämlich die technische Sphäre nicht nur die Lebenswelt der Figuren, sondern gleichsam deren Körper durchdrungen habe und dies eben, wie es Vertreter der Kritik der instrumentellen Vernunft oder der Postmoderne wie etwa der französische Philosoph Paul Virilio beschworen, mit ausschließlich unheilvoller Perspektive. Ähnlich scheint es um die Funktion der Kapitelüberschriften in "Automaton" bestellt: Obgleich sie zum einen lateinische Bezeichnungen aus Flora und Fauna tragen, zum anderen Begriffe aus Baumkunde und Holzfällerhandwerk, wird hier zwar eine vermeintlich heile, ursprüngliche Gegenwelt benannt, aber nicht, um die andere Seite (jene des technischen Fortschritts) als vollends dem Untergang geweiht zu begreifen.
Versehrt durch ihre Arbeit als Content-Cleanerin ist die alleinerziehende Tiff allerdings sehr wohl. Nachdem sie in ihrem Job über Wochen hinweg im Akkord verstörende Bilder prüfen und aus dem Netz hat entfernen müssen, leidet sie an einer Angststörung, die ihr die alltäglichsten Verrichtungen - den Einkauf, den Weg zum Kindergarten, überhaupt das Verlassen der Wohnung - zu kaum zu bewältigenden Herausforderungen hat werden lassen. Was den Nutzern nicht zugemutet werden sollte, hat sich in Tiffs Psyche schmerzhaft eingeschrieben. Ein Auffangnetz findet sie in der Nachbarschaft: durch den zwar nur sporadisch anwesenden, aber sie regelmäßig auch finanziell unterstützenden Mikael und durch eine ältere Mieterin, die als Ersatz-Oma beherzt einspringt, wenn der Besuch eines Kindergartenfestes Tiff vor Angst lähmt. Solidarität in der analogen Sphäre, Destruktivität im digitalen Raum? Ja, aber eben auch in dieser Hinsicht gilt: Ganz so pauschal verhält es sich, jedenfalls bei Glanz, nicht.
Auch im zweiten, in den Vereinigten Staaten angesiedelten Handlungsstrang des Romans schildert Berit Glanz prekäre Arbeitsverhältnisse, in denen Arbeitende miserablen Strukturen oder der Willkür von Leitungsfiguren ausgesetzt sind. Stella, die Protagonistin dieser Episoden, musste sich früher in einer Fischfabrik und auf einer Hanfplantage verdingen und dabei erleben, dass es mit dem Zusammenhalt unter Beschäftigten nicht weit her war, sondern man sich durchaus auch gegenseitig um den hart verdienten Lohn brachte, vom gemeinsamen Aufbegehren gegen die Erwerbsbedingungen ganz zu schweigen. Stella betreibt nun, womöglich als Reaktion auf das Erlebte, eine Suppenküche für Bedürftige.
Verbunden werden die beiden Handlungsstränge des Romans durch einen neuen Klick-Job, den Tiff annehmen muss, ebenfalls zu Niedriglohn, wenngleich weniger zermürbend als die Tätigkeit als Content-Cleanerin, sowie durch einen kriminalistischen Dreh, den Glanz ihrem Roman gibt. Während Tiff, angeblich für die Entwicklung einer Sicherheits-KI, in der Regel ereignisarme Aufnahmen von Überwachungskameras auswerten muss, meint sie auf ein Verbrechen, mindestens aber Unglück zu stoßen: Ein obdachloser Mann, den sie immer wieder in den Überwachungsvideos sieht, verschwindet, sein Hund bleibt offenkundig verstört zurück. Die Verbindung zur Suppenküche und zum zweiten Handlungsstrang mag an dieser Stelle auf der Hand liegen.
Unterstützt von den Billiglohn-Kollegen der KI-Firma, die in aller Welt sitzen und unter denen sich über die Chatfunktion eine Art freundschaftliches Miteinander entwickelt hat, macht sich Tiff auf die Suche nach dem Verschwundenen. In dieser digitalen Gemeinschaft Gleichgesinnter - und gleich Benachteiligter - setzt sich die junge Frau erstaunlich angstfrei und ohne zu zaudern, über die harschen Reglementierungen des Auftraggebers hinweg, etwa was das Teilen von Inhalten angeht. Eine Schwarmaktion für die gute Sache, in der technisches und menschliches Potential zusammenkommen.
Und so lässt sich "Automaton" lesen als ein Widerspruch gegen einen in der Technikkritik verbreiteten Fatalismus, wie er sich in der Kontraproduktivitätsthese niedergeschlagen hat, der zufolge technische und ethische Kompetenz zwangsläufig auseinanderfallen. Auch aus einer allzu einseitigen und voraussehbaren Dystopie-Dramaturgie bricht Berit Glanz damit aus. Angesichts dieses Muts zum Optimismus mag man darüber hinwegsehen, dass "Automaton" sprachlich kaum zu überraschen vermag. WIEBKE POROMBKA.
Berit Glanz: "Automaton". Roman.
Berlin Verlag, Berlin 2022.
288 S., geb., 22,- Euro.
Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main
»Berit Glanz' Geschichte besticht insbesondere durch ihren inhaltlichen Balanceakt.« Alain Claude Sulzer NZZ am Sonntag 20220327
Gar nicht so unheilvolle Technik
Berit Glanz hat mit ihrem Roman "Automaton" das Gegenmodell einer literarischen Dystopie geschrieben.
Beta hieß die Protagonisten aus Berit Glanz' Debütroman "Pixeltänzer" aus dem Jahr 2019, der die gegenwärtige Start-up-Welt mit der Kunstszene der Weimarer Republik verbindet und unter anderem für den Aspekte-Literaturpreis nominiert war. Tiff - ähnlich wie die Bezeichnung des digitalen Bildformats - lautet nun der Name der Hauptfigur aus "Automaton", dem jüngsten Roman der 1982 geborenen Glanz, der in den vergangenen Jahren als Autorin, Literaturwissenschaftlerin an der Universität Greifswald und Redakteurin des Onlinefeuilletons "54books" einige Aufmerksamkeit zuteilgeworden ist.
Schon dieses zwischen Analogem und Digitalem aufgespannte Portfolio mag als Hinweis darauf dienen, dass ein naheliegender Schluss aus den Figurennamen ein verkürzter, weil allzu einseitiger sein könnte - dass nämlich die technische Sphäre nicht nur die Lebenswelt der Figuren, sondern gleichsam deren Körper durchdrungen habe und dies eben, wie es Vertreter der Kritik der instrumentellen Vernunft oder der Postmoderne wie etwa der französische Philosoph Paul Virilio beschworen, mit ausschließlich unheilvoller Perspektive. Ähnlich scheint es um die Funktion der Kapitelüberschriften in "Automaton" bestellt: Obgleich sie zum einen lateinische Bezeichnungen aus Flora und Fauna tragen, zum anderen Begriffe aus Baumkunde und Holzfällerhandwerk, wird hier zwar eine vermeintlich heile, ursprüngliche Gegenwelt benannt, aber nicht, um die andere Seite (jene des technischen Fortschritts) als vollends dem Untergang geweiht zu begreifen.
Versehrt durch ihre Arbeit als Content-Cleanerin ist die alleinerziehende Tiff allerdings sehr wohl. Nachdem sie in ihrem Job über Wochen hinweg im Akkord verstörende Bilder prüfen und aus dem Netz hat entfernen müssen, leidet sie an einer Angststörung, die ihr die alltäglichsten Verrichtungen - den Einkauf, den Weg zum Kindergarten, überhaupt das Verlassen der Wohnung - zu kaum zu bewältigenden Herausforderungen hat werden lassen. Was den Nutzern nicht zugemutet werden sollte, hat sich in Tiffs Psyche schmerzhaft eingeschrieben. Ein Auffangnetz findet sie in der Nachbarschaft: durch den zwar nur sporadisch anwesenden, aber sie regelmäßig auch finanziell unterstützenden Mikael und durch eine ältere Mieterin, die als Ersatz-Oma beherzt einspringt, wenn der Besuch eines Kindergartenfestes Tiff vor Angst lähmt. Solidarität in der analogen Sphäre, Destruktivität im digitalen Raum? Ja, aber eben auch in dieser Hinsicht gilt: Ganz so pauschal verhält es sich, jedenfalls bei Glanz, nicht.
Auch im zweiten, in den Vereinigten Staaten angesiedelten Handlungsstrang des Romans schildert Berit Glanz prekäre Arbeitsverhältnisse, in denen Arbeitende miserablen Strukturen oder der Willkür von Leitungsfiguren ausgesetzt sind. Stella, die Protagonistin dieser Episoden, musste sich früher in einer Fischfabrik und auf einer Hanfplantage verdingen und dabei erleben, dass es mit dem Zusammenhalt unter Beschäftigten nicht weit her war, sondern man sich durchaus auch gegenseitig um den hart verdienten Lohn brachte, vom gemeinsamen Aufbegehren gegen die Erwerbsbedingungen ganz zu schweigen. Stella betreibt nun, womöglich als Reaktion auf das Erlebte, eine Suppenküche für Bedürftige.
Verbunden werden die beiden Handlungsstränge des Romans durch einen neuen Klick-Job, den Tiff annehmen muss, ebenfalls zu Niedriglohn, wenngleich weniger zermürbend als die Tätigkeit als Content-Cleanerin, sowie durch einen kriminalistischen Dreh, den Glanz ihrem Roman gibt. Während Tiff, angeblich für die Entwicklung einer Sicherheits-KI, in der Regel ereignisarme Aufnahmen von Überwachungskameras auswerten muss, meint sie auf ein Verbrechen, mindestens aber Unglück zu stoßen: Ein obdachloser Mann, den sie immer wieder in den Überwachungsvideos sieht, verschwindet, sein Hund bleibt offenkundig verstört zurück. Die Verbindung zur Suppenküche und zum zweiten Handlungsstrang mag an dieser Stelle auf der Hand liegen.
Unterstützt von den Billiglohn-Kollegen der KI-Firma, die in aller Welt sitzen und unter denen sich über die Chatfunktion eine Art freundschaftliches Miteinander entwickelt hat, macht sich Tiff auf die Suche nach dem Verschwundenen. In dieser digitalen Gemeinschaft Gleichgesinnter - und gleich Benachteiligter - setzt sich die junge Frau erstaunlich angstfrei und ohne zu zaudern, über die harschen Reglementierungen des Auftraggebers hinweg, etwa was das Teilen von Inhalten angeht. Eine Schwarmaktion für die gute Sache, in der technisches und menschliches Potential zusammenkommen.
Und so lässt sich "Automaton" lesen als ein Widerspruch gegen einen in der Technikkritik verbreiteten Fatalismus, wie er sich in der Kontraproduktivitätsthese niedergeschlagen hat, der zufolge technische und ethische Kompetenz zwangsläufig auseinanderfallen. Auch aus einer allzu einseitigen und voraussehbaren Dystopie-Dramaturgie bricht Berit Glanz damit aus. Angesichts dieses Muts zum Optimismus mag man darüber hinwegsehen, dass "Automaton" sprachlich kaum zu überraschen vermag. WIEBKE POROMBKA.
Berit Glanz: "Automaton". Roman.
Berlin Verlag, Berlin 2022.
288 S., geb., 22,- Euro.
Alle Rechte vorbehalten. © F.A.Z. GmbH, Frankfurt am Main
Berit Glanz hat mit ihrem Roman "Automaton" das Gegenmodell einer literarischen Dystopie geschrieben.
Beta hieß die Protagonisten aus Berit Glanz' Debütroman "Pixeltänzer" aus dem Jahr 2019, der die gegenwärtige Start-up-Welt mit der Kunstszene der Weimarer Republik verbindet und unter anderem für den Aspekte-Literaturpreis nominiert war. Tiff - ähnlich wie die Bezeichnung des digitalen Bildformats - lautet nun der Name der Hauptfigur aus "Automaton", dem jüngsten Roman der 1982 geborenen Glanz, der in den vergangenen Jahren als Autorin, Literaturwissenschaftlerin an der Universität Greifswald und Redakteurin des Onlinefeuilletons "54books" einige Aufmerksamkeit zuteilgeworden ist.
Schon dieses zwischen Analogem und Digitalem aufgespannte Portfolio mag als Hinweis darauf dienen, dass ein naheliegender Schluss aus den Figurennamen ein verkürzter, weil allzu einseitiger sein könnte - dass nämlich die technische Sphäre nicht nur die Lebenswelt der Figuren, sondern gleichsam deren Körper durchdrungen habe und dies eben, wie es Vertreter der Kritik der instrumentellen Vernunft oder der Postmoderne wie etwa der französische Philosoph Paul Virilio beschworen, mit ausschließlich unheilvoller Perspektive. Ähnlich scheint es um die Funktion der Kapitelüberschriften in "Automaton" bestellt: Obgleich sie zum einen lateinische Bezeichnungen aus Flora und Fauna tragen, zum anderen Begriffe aus Baumkunde und Holzfällerhandwerk, wird hier zwar eine vermeintlich heile, ursprüngliche Gegenwelt benannt, aber nicht, um die andere Seite (jene des technischen Fortschritts) als vollends dem Untergang geweiht zu begreifen.
Versehrt durch ihre Arbeit als Content-Cleanerin ist die alleinerziehende Tiff allerdings sehr wohl. Nachdem sie in ihrem Job über Wochen hinweg im Akkord verstörende Bilder prüfen und aus dem Netz hat entfernen müssen, leidet sie an einer Angststörung, die ihr die alltäglichsten Verrichtungen - den Einkauf, den Weg zum Kindergarten, überhaupt das Verlassen der Wohnung - zu kaum zu bewältigenden Herausforderungen hat werden lassen. Was den Nutzern nicht zugemutet werden sollte, hat sich in Tiffs Psyche schmerzhaft eingeschrieben. Ein Auffangnetz findet sie in der Nachbarschaft: durch den zwar nur sporadisch anwesenden, aber sie regelmäßig auch finanziell unterstützenden Mikael und durch eine ältere Mieterin, die als Ersatz-Oma beherzt einspringt, wenn der Besuch eines Kindergartenfestes Tiff vor Angst lähmt. Solidarität in der analogen Sphäre, Destruktivität im digitalen Raum? Ja, aber eben auch in dieser Hinsicht gilt: Ganz so pauschal verhält es sich, jedenfalls bei Glanz, nicht.
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Verbunden werden die beiden Handlungsstränge des Romans durch einen neuen Klick-Job, den Tiff annehmen muss, ebenfalls zu Niedriglohn, wenngleich weniger zermürbend als die Tätigkeit als Content-Cleanerin, sowie durch einen kriminalistischen Dreh, den Glanz ihrem Roman gibt. Während Tiff, angeblich für die Entwicklung einer Sicherheits-KI, in der Regel ereignisarme Aufnahmen von Überwachungskameras auswerten muss, meint sie auf ein Verbrechen, mindestens aber Unglück zu stoßen: Ein obdachloser Mann, den sie immer wieder in den Überwachungsvideos sieht, verschwindet, sein Hund bleibt offenkundig verstört zurück. Die Verbindung zur Suppenküche und zum zweiten Handlungsstrang mag an dieser Stelle auf der Hand liegen.
Unterstützt von den Billiglohn-Kollegen der KI-Firma, die in aller Welt sitzen und unter denen sich über die Chatfunktion eine Art freundschaftliches Miteinander entwickelt hat, macht sich Tiff auf die Suche nach dem Verschwundenen. In dieser digitalen Gemeinschaft Gleichgesinnter - und gleich Benachteiligter - setzt sich die junge Frau erstaunlich angstfrei und ohne zu zaudern, über die harschen Reglementierungen des Auftraggebers hinweg, etwa was das Teilen von Inhalten angeht. Eine Schwarmaktion für die gute Sache, in der technisches und menschliches Potential zusammenkommen.
Und so lässt sich "Automaton" lesen als ein Widerspruch gegen einen in der Technikkritik verbreiteten Fatalismus, wie er sich in der Kontraproduktivitätsthese niedergeschlagen hat, der zufolge technische und ethische Kompetenz zwangsläufig auseinanderfallen. Auch aus einer allzu einseitigen und voraussehbaren Dystopie-Dramaturgie bricht Berit Glanz damit aus. Angesichts dieses Muts zum Optimismus mag man darüber hinwegsehen, dass "Automaton" sprachlich kaum zu überraschen vermag. WIEBKE POROMBKA.
Berit Glanz: "Automaton". Roman.
Berlin Verlag, Berlin 2022.
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