Aufbruch nach Patagonien

das Ziel ihrer lyrischen Entdeckungsreise angedeutet; im nächsten Zyklus "Lektionen" setzt sie sich gleichsam als Aufgabe: "Ein herz sich erfinden / das an der ferne hängt / diesen muskel / im eigenen dunkel zum / kompass ernennen . . .".

Patagonien ist seit Bruce Chatwin zwar kein blinder Fleck auf der literarischen Landkarte mehr, als Symbol einer terra incognita hat es bei Esther Kinsky jedoch nichts an Geltung verloren. Dieser weiße Fleck liegt ihr "am Herzen", und sie muss nicht bis Feuerland, sondern nur ein wenig südostwärts reisen, um ihn - für sich - zu erreichen: eine an unaufdringlichen Details und Zitaten als "Ungarn" oder "Mittelosteuropa" markierte Landschaft. Das Gedicht hat sich hier seinen Raum zur Meditation gesucht. Es geht nicht um die oder das Fremde, sondern um eine intensivere, klarere Gegenwart am anderen Ort. Und um die Imagination, die den Raum erst, wenn nicht erschafft, so doch mit Leben, Bildern, Figuren erfüllt.

"Aufbruch nach Patagonien", titelgebendes Herzstück des Bandes, sowie der schöne Folgezyklus "unterfünfraben" zeigen dann, dass dieser imaginäre Raum, der so sehr von konkreter Landschaft herrührt, doch zugleich im besten buchstäblichen Sinn aus der Luft gegriffen ist. Hinter den einfach-kargen Worten ihrer Verse verbergen sich präzise Beobachtungen - von Vögeln, immer wieder Raben, Krähen, aber auch Sperlingen, Tauben, Möwen, von Gräsern, Bäumen, Vorgängen an der See, dem Licht.

Und immer strahlt es auf das Ich zurück. Es entsteht eine Verständigung zwischen den Vögeln am Himmel und dem an seinen irdischen Blickpunkt gefesselten Ich: "Namen finden / für die flügelschläge die / winkel der schatten / von kopf / schnabel / zerklüftetem rand des gefieders / im scharfen licht / für das steigen und sinken / und streifen von rauem / in den schründen des winds / für die schrift im salz im / ratlosen sand für / die erinnerung." Kein Wort ist überflüssig oder falsch, der ruhige freie Rhythmus der Verse formt sich zu Strophen, die selbst von der Atmosphäre getragen, sich aufschwingen, steigen, gleiten, den Horizont abtasten.

In der Antike war die Vogelschau Teil der prophezeienden Künste; das Flugbild, für den, der darin lesen konnte, verkündete einen Schicksalsspruch. Esther Kinsky erschließt diese magische Praxis auf ihre Art dem zeitgenössischen Gedicht, etwa in der "sprichwörtlichen" Lektüre des Rabenflugs, die zugleich eine Aufforderung zum genauen Hinsehen enthält: "Wie der rabe im morgen steht so / wird der tag / ein altes / sprichwort hierzuland . . . liegt er still auf dem wind / erstes licht / entschimmert sein schwarz / an den spitzen der flügel / liegt er so / in der ruhe des flugs heißt es / manches / wird gut."

Zweifellos ein himmlisches Buch, selbst noch in der Art, wie da ganz zuletzt im Zyklus "Auf weißem Grund", wieder auf dem Boden der Dinge und in Betrachtung des Lichtes gelandet, das Transzendente gestreift wird. Das Erzählgedicht "Überlieferter Bericht nach Hokusai" lässt in der reinen Wahrnehmung von Farben und Schatten schließlich ein neues Land entstehen. Dabei möchte man lange verweilen. Zeitlos schöne Gedichte, die mit allen Sinnen gegenwärtig sind - Esther Kinsky ist genau dies gelungen. Ein wunderbares Buch, das sich mit der Rückkehr der Zugvögel in die Hand zu nehmen lohnt. Es wird uns ans Herz wachsen.

Esther Kinsky: "Aufbruch nach Patagonien". Gedichte.

Verlag Matthes & Seitz, Berlin 2012. 88 S., br., 17,90 [Euro].

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